今天，即 2025 年 12 月 9 日，《印第安納瓊斯與大圓圈》慶祝上映一周年。下面，我們回顧一下它如何以電子遊戲的形式獨特地詮釋原版電影的冒險和喜劇精神。
人們對《奪寶奇兵》電子遊戲抱有多種期待——它是一款經典系列，知名度很高，自該系列於 1981 年問世以來，一直在各種媒體上廣為流傳。任何印地遊戲的清單項目都包括揮舞鞭子穿越、在異國他鄉解決謎題以及法西斯拳擊動作。
奪寶奇兵與大圓圈當然擁有所有預期的元素，但工作室 MachineGames 遠遠超出了人們對奪寶奇兵電子遊戲的想像。在《神秘海域》之後的世界裡，如果一家 AAA 工作室只是遵循頑皮狗的電影遊戲公式，讓奪寶奇兵基本上變成了戴著軟呢帽的內森·德雷克，然後毫不羞恥地收工，那就很難責怪它了。
相反，大圓將你置於開放的沙盒世界中探索，充滿了收藏品、支線任務，最重要的是，有機會創造你自己的實現願望的虛張聲勢的時刻。這是一款精彩的遊戲，故事情節真像印第安納·瓊斯電影，特洛伊·貝克令人信服且不可思議的聲音表演，以及引人入勝的動作和謎題序列。
但《印第安納瓊斯與大圓圈》也是一款非常有趣的視頻遊戲。說到該系列電影，喜劇可能不是您首先想到的元素，但視覺幽默和鬧劇是史蒂文·斯皮爾伯格印地電影的基本元素。效仿斯皮爾伯格的喜劇手法是《大圈》成功的關鍵，而我記得以前的《奪寶奇兵》遊戲並沒有有意識地嘗試過這一點。
不管你對斯皮爾伯格有什麼看法，但他知道將相機指向哪裡。他的電影作品以及印第安納·瓊斯電影的定義是某種視覺活力。他的電影經常使用長鏡頭、跟踪鏡頭和平移鏡頭。所有這些都是相當基本的電影製作技術，但斯皮爾伯格獨特地使用了塊和編排來為場景增添動能。
這些喜劇時刻經常與有趣的動作形成鮮明對比（例如 向追隨者投擲燃燒的烤肉串）和暴力後果（在這種情況下，受害者反射性地開槍引發了瘋狂的序列）。斯皮爾伯格喜歡延長這一時刻，經常將場景和笑點放在同一個鏡頭中，比如 最後十字軍東征中薩拉試圖隱藏布羅迪的一個笑話。即使是相對平庸的《水晶頭骨王國》也很好地展示了斯皮爾伯格的喜劇敏感性，其中一個早期場景描繪了一個 印地設計的連鎖反應 這導致了一場全面的爭吵。
這一切都是精心設計的混亂，大圓中的許多過場動畫都毫不費力地複制了。遊戲中最常被引用的過場動畫是 尷尬的近距離戰鬥 印地和配角吉娜對抗主要反派沃斯和走狗甘茨。不到兩分鐘，這一場景就變成了一場搞笑的錯誤喜劇：印第不小心肘擊了銀幕外的一個角色的臉，故事的對手發出了一聲過分的尖叫，然後跳到了吉娜身上，不久之後，吉娜用架子把自己撞倒了。不可能不嘲笑這種荒謬。
然而，這些只是腳本化的過場動畫。在實際的沙盒世界中，實際上鼓勵您從事絕對無意義的行為。在吉澤深處的地下墓穴中，你會發現納粹在擺弄發電機，讓你完美地擺弄一些槓桿並給他們帶來電擊，即使遊戲本身沒有任何指示。在整個遊戲中，你幾乎可以撿起任何環境物體作為武器，讓你有機會在任何情況下用暴力解決問題，通常會導致令人震驚的事件，值得保存視頻捕捉。
拿起一個煎鍋、一把鏟子、一個蒼蠅拍——無論你身邊有什麼東西，憑感覺來安排局面。這不是一個雄辯或科學的術語，但我喜歡將《印第安納瓊斯和大圓圈》描述為一款類似《殺手》的“撿起東西然後扔向人”的模擬器，我要么按照精心設計的策略，要么完全衝動，讓遊戲系統的連鎖反應帶我前進。
通常，你在沙盒世界中遭遇的喜劇來自於隨機性和運氣，或者更確切地說，來自於你的計劃出錯時不斷升級的情況。我最終忘記了有多少次我試圖通過謹慎而隱秘的方式巧妙地溜過警衛，結果卻為了逃命而被無數暴徒圍困在一個不太理想的地方。而且，從本質上來說，作為一款視頻遊戲，實時創建這些場景會更令人興奮，物理和敵人人工智能會添加到變量中。在某種程度上，你在遊戲中遇到的滑稽的不可預測性與印第安納·瓊斯本人在電影中的經歷非常真實。
印第安納瓊斯與大圈
《奪寶奇兵與大圓圈》的成功不僅在於它讓你感覺自己身處印第安納·瓊斯的角色中，還在於讓你有創造印第安納·瓊斯動作場景的感覺。與其說是重演他生活的這一部分並通過他的眼睛看世界，不如說是專注於參與印第安納·瓊斯電影的製作。當你玩遊戲時，你基本上會成為你自己的印第安納瓊斯動作場景的編舞、特技演員和攝像師。
當我在大圈中滾動片尾字幕時，我對印第安納瓊斯系列重新產生了感情。在最新一部（也很可能是最後一部）故事片之後，該系列感覺就像一塊古老的化石，瓊斯博士本人會挖掘並講授它。但 MachineGames 推出的作品就像是該產業的聖杯，而我所認為的過時、過分誇大的概念幾十年來第一次感到新鮮和現代。
在《印第安納瓊斯》逆向工程中，MachineGames 和 Bethesda 意識到，一款優秀的印地電子遊戲並不是模仿電影，而是讓你能夠基本上製作自己的電影場景。正如《印第安納瓊斯與大圈》提醒我們的那樣，喜劇也許是任何偉大的印第安納瓊斯電影中最重要的成分之一。
