“在加入視頻遊戲行業之前，我曾經在TTRPG行業工作，” New Tales聯合創始人和Fading Echo共同導演Emmanuel Obert告訴我。 “所以八到十年前 – 像這樣 – 我為一群朋友（我在90年代和2000年代在TTRPG空間中遇到的）創建了TTRPG設置。”

他繼續說：“在某個時候，我們每個人都是（我們的主場比賽）的地牢大師，當一場運動完成時，它會切換到另一個遊戲大師。所以當我回到我的時候，我是琥珀色編年史的忠實擁護者，而且仍然是一個很大的粉絲，但是在世界上很難在世界上玩耍，但是很難繞過這個空間。然後我想，“好吧，讓我們從中汲取靈感。

該環境的最初想法是與Marvel Hervel Cortex Plus系統合作的自製，最終將變成淡出的Echo。當Obert和他的聯合創始人三年半前首次開始新的故事時，他們想製作遊戲，而不僅僅是發布遊戲。但是他們無法自行訪問任何現有的IP或想法。因此，歐伯特（Obert）在幾年前為他的朋友們創造了一個幻想世界 – 根據歐伯特（Obert）的說法，這支球隊認為它具有“潛力”，並且對它的各個方面進行了調整以使自己的設置自己。但是，原始世界的各個方面仍在逐漸消失。歐伯特說：“我們在逐漸消失時擁有的傳奇是我們的琥珀公主的版本。”

傳說，褪色的迴聲發生在科雷爾（Corel）上，科雷爾（Corel）是一個失落的世界，由凱萊夫拉（Kelevra）（其中主角One和她的母親拉赫（Rahne））發現的一部分。憑藉高級機械和液體魔法，Kelevra試圖殖民地球，但是他們過分積極的努力使Corel骨折，注定了那些叫回家的人。

您可以通過將一波水通過熔岩推到熔岩上暫時創建平台。

為了展示地球是如何反擊那些尋求馴服它的人，逐漸消失的世界圍繞著系統的深度建立，以鼓勵玩家在戰鬥和遍歷中的表達，或者在與熔岩或污染等元素力量互動時。

Studio Head Sylvain Sechi告訴我：“水是遊戲的法術力。” ”然後，我們擴展了這種使用液體的概念 – 不僅是水，而且還擴展了其他流體，例如熔岩，例如浪費，腐蝕。彼此彼此影響時都有基本的反應。因此，我們真的推動了這種流體的概念以及流體的概念，以及彼此之間的互動方式，您可以與您相互互動 – 您還可以使您的流動和前進。流體？””

他繼續說：“這就是創建遊戲的動作。當時我們甚至沒有看到戰鬥。我們正在考慮全球的系統動作，我們試圖實現的目標是創建使玩家感到聰明的系統。基本上，您可以預料到哪種流體會彼此反應。有些人很容易。有些人可以猜測水和lava從來沒有一個可以穩固地進行穩固的平台。系統性互動 – [我可以通過在其環境中或使用我自己的液體使用液體來創建什麼，如果您是聰明的，那麼在一天結束時，如果您可以跑出一些智能的互動，或者您可以始終與您的SLASM一起使用。

如果她像水滴一樣觸摸熔岩，將變成蒸汽球。

Sechi說：“通常，人們玩TTRPG的原因是因為這是一個遊戲系統，它使您能夠保持緊迫感和選擇的自主權，這在其他任何遊戲中都很少見。” “尤其是（當[有]骰子系統時，它會變得非常瘋狂。這種遊戲系統中這種自由的感覺是我們喜歡的東西。我們試圖重現[這種感覺]。”

從TTRPG啟發的基線來看，這是新故事團隊的跳躍，跳過和跳躍，以尋求其他桌面聲音的意見。關鍵角色 馬修·默瑟（Matthew Mercer） 和 勞拉·貝利（Laura Bailey） 現在，遊戲中的主要角色，遊戲大師和演員茉莉·鮑拉（Jasmine Bhullar）（有原因，，，， 棺材奔跑，，，， 爭奪超越）加入了團隊的作家（以及拉恩的聲音！）和演員薩曼莎·貝特（SamanthaBéart）（鮑德爾的大門3，，，， 霍布·巴羅的發掘）被鑄成。您可能不會在褪色的Echo中滾動骰子或建造甲板，但是很多喜歡桌面角色扮演遊戲的人曾掌握這款遊戲是什麼。

Obert說：“我們遇到了茉莉花，因為我們都是法國偷窺者（我們知道我們希望褪色的Echo]成為一個eChoverse，[a]多宇宙 – 需要與大量的人交談。” “然後，與此同時，我們說，’好吧，讓我們嘗試使一些關鍵的角色窺視。’我們每天都在騷擾他們。 [笑]我在開玩笑。

她只是一個小傢伙。

貝爾特（Béart）被選為一個，是一個可能成為英雄的人，他們追求發現自己是誰，以及她如何拯救自己的家，浮動的科雷爾（Corel）。一個人可以揮舞水的力量，召喚波浪並產生雷鳴效果。她還可以轉變為可愛的水滴粘液，可以穿越微小的腔，進入水中以在敵人或障礙物下滑動，然後帶著爆炸性的飛濺降落到敵人身上。

貝爾特告訴我：“我實際上玩了一些遊戲。” “ [新故事]給了我一個蒸汽鑰匙。[這是完美的。對於演員而言，最糟糕的事情是[遊戲]出來然後走時，’哦，如果我知道那是那樣的東西，我會做的那樣。”

Béart告訴我，有機會玩遊戲並看到一個行動，已經幫助他們更好地為角色做準備，指出當她是水滴時與她的“臉”相匹配的符號。這是我原本沒有註意到的細節 – 很小 – 但它統一了一個人的角色。作為人形勇士，一個刻有僵硬的角度和粗糙的邊緣，類似於當天的漫畫書中的角色。但是，作為一滴液滴，她過渡了藝術風格，獲得了一個人可能會在日本漫畫中期望的圓形，更可愛的美學。我與貝爾特（Béart）理論進行了交談，即兩種形式都具有根本不同的個性或聲音，以引起人們對一種身體的兩種形式的關注。但是貝爾特說，他們在玩遊戲後得出了不同的結論 – 那些像笑臉一樣定位的三角形符號以兩種形式的形式都存在，這代表了她表徵她的常數。

在其他現實中，一個人的外觀也會改變。

貝爾特說：“ [表達/符號]顯然是她是誰的核心 – 這就是對我所說的。” “在一個視頻遊戲中玩不破壞和開火的人是很可愛的。作為主角，您傾向於將事情砸碎，但是水是我從未在這種媒體中探索過的元素，所以這對我來說真的非常令人興奮，可以看到我們能做什麼。”

貝爾特在塑造一個方面產生了重大影響。他們描述的方式與開發人員一起構建角色，並受到歡迎與團隊互動，這聽起來更接近了通常在電影，電視或戲劇中選擇演員而不是視頻遊戲的演員。貝爾特說：“在您甚至可以開始之前擁有深厚的知識真是太好了。” “沒有NDA（我）仍然設法不洩露秘密來使他們不高興。瘋了，不是嗎？您不必威脅我們的文件。我在不和諧中。我可以看到每個人都在做什麼。”

他們繼續說：“這讓我想起了Lucasfilm的早期，他們在這個大倉庫中都有每個人，您可以走過去，看看道具在做什麼，道具可以與劇本作家交談，他們可以與攝影師交談，並且每個人都可以和每個人（一起工作）進行交談。當演員理解這一點時，這確實有助於我們與開發人員的關係。”

一個人的法力系統是水。

貝爾特說，將他們與卡拉赫（Karlach）所做的工作進行比較，“ [在鮑德爾的大門[3]中，[演員]從技術上到達技術上直到比賽后才見面，或者如果您出來休息一下並互相碰撞。我還沒有錄製過[用於淡出的ECHO]。這樣一來，我可能會遇到一些桌子的測試。所以我可以在某些情況下進行測試。在視頻遊戲中聞到了，這是聞所未聞的 – 我認為暴風雪實際上是這樣做的。

貝爾特說：“我想在遊戲中更經常看到這一點，因為我們在電影，電視和戲劇中做到這一點。” “最近，在營銷的一部分中，這位演員是一個不錯的選擇 – 最後要插入而不是[是]不可或缺的[部分]。我們當然是您的營銷活動的資產。粉絲們將與我們聯繫。如果[您的遊戲]與敘事進行聯繫。如果我很聰明。

而且貝爾特很可能會依附在這個團隊上一段時間。儘管這種結果主要是在逐漸消失的，但似乎有一個暗示，這只是系列中的第一場遊戲，它將解決多個位置。在淡出迴聲的敘述中，一個存在於現實的迴聲中，您將在遊戲中穿越其中的一些 – 就像在揭示預告片中看到的那樣，從她的主要沙漠現實到一個完全在水下的地方。

一個人可以像粘液一樣將液體痕跡留在她的液滴形式的後面。

在Echoverse中，有一些特定的主要現實是起點，可變現實（稱為鏡像現實或陰影）可以產生。 Corel是一個主要的現實，當它第一次被發現時，它具有豐富的資源，並且由於未經觸摸，因此沒有可變的現實要考慮。凱萊夫拉（Kelevra）之家將其視為一個機會：他們可以塑造Corel，但是他們想要，將其操縱到出生他們想要的現實類型。結果，科雷爾的各種陰影比其他任何事物都更重要的是凱利夫的剝削，從而洞悉了一個人的房屋所做的犯罪和可怕的行動。隨著她的旅程，她陷入了熟悉的地方，但基於別人做出的扭曲選擇而大不相同。

進入其他宇宙和生活外國經歷也是新故事轉向Bhullar的一部分。歐伯特說：“因此，我認為（從其他行業撤離）給了我們一些我們永遠不會看到或永遠不會想到的機會。” “ [我們是法國工作室]與一位在美國出生的作家合作，他是一個生活在美國的印度人 – 他們有一種[不同的]方式來建立角色或構建故事或寫對話[與我們所做的]。我們自己無法做到這一點。這是不可能的。您需要那些不認識的觀點，尤其是您想要做的多樣性，可以創造多種多樣的人，以及那些人的範圍，那就是那些人 – 那些人都可以這樣做。

對Æther的追求損害了科雷爾的世界。

他繼續說：“我們喜歡讓一些來自同一工藝的人，但來自不同的行業並帶來了截然不同的東西。而且茉莉從未為視頻遊戲工作或寫作。而且我認為她為它帶來了超級新鮮和超級新鮮的東西，並獲得了新鮮的氛圍。”

Sechi補充說：“我們的作曲家並非來自視頻遊戲，我們的電影團隊並非來自視頻遊戲，因此在一開始就整合[他們的才華]有點困難，但是他們將創造性的DNA帶到了我們的來源，這使其變得獨特而與眾不同。” “這可以發揮創造力並賦予創新能力。”

所有這些都是：淡出的迴聲聽起來像是一款很酷的遊戲，我迫不及待地想嘗試一下。動作冒險遊戲計劃為Xbox系列X | S，PS5和PC啟動。尚未宣布發布窗口。

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